看之前以為《小小的我》會(huì)是部賣慘片，沒(méi)想到整部電影的基調(diào)相當(dāng)輕盈，是我偏愛(ài)的喪喜劇風(fēng)格。最厲害的地方是把握住了那個(gè)度，拍殘疾人的視角既不俯視也不奇觀化，真正把腦癱患者拍成了“普通人”。寫殘疾人困境，不是直白地寫其生活的困難、所受的歧視，最殘酷的幾段恰恰是：殘疾人從健全人處獲得了有限的善意，可一旦開始期待某種平等，那這善意就會(huì)被收回去了。
該片講述了患有腦癱的劉春和勇敢沖破身心的枷鎖，為外婆圓夢(mèng)舞臺(tái)的同時(shí)，也彌合了與媽媽的關(guān)系，并努力尋求著自己人生的坐標(biāo)。在經(jīng)歷一個(gè)盛夏的蛻變后，他終于踏上了新的旅程。?這部電影提出了一個(gè)有意思的問(wèn)題，老人、殘障人士、孕婦、小孩混在一起的時(shí)候，到底誰(shuí)才是更弱勢(shì)的群體？厭惡、逃避、背叛弱者的“生理正常人”，是不是也有某種程度的懦弱和心理殘疾？
這部影片以青春片的形式，將那些思考舉重若輕地載入成長(zhǎng)的煩惱中，劉春和的痛不在于身體的痙攣而在于成為母親的累贅，劉春和的苦不在于無(wú)法工作而在于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的隔閡，而劉春和破局的方式不是和解而是吶喊，讓這個(gè)大大的世界看見小小的我。全片圍繞主人公劉春和的日常，鏡頭深入特殊群體的內(nèi)心世界，關(guān)照他們的情感需求，“尊重”的概念被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。導(dǎo)演用平視視角來(lái)捕捉特殊群體的日常生活，故事拍得溫柔克制卻又足夠細(xì)膩動(dòng)人。
劉春和是腦癱殘疾人，與骷髏同眠的怪人，更是暗處瘋長(zhǎng)的青苔，一個(gè)有七情六欲的年輕人。影片拍得細(xì)膩又寫實(shí)，克制又動(dòng)情，對(duì)苦難做到了既不謳歌，也不賣慘，而是將其作為苦難本身，選擇了勇敢直視。這也是劉春和他們真正想要的：不是廉價(jià)的同情心，而是平等的接納。和女主之間的劇情安排也非常巧妙，沒(méi)有落入俗套，幾處幻想銜接得天衣無(wú)縫，結(jié)尾那首《干杯，朋友》更是給所有努力生活的人一針強(qiáng)心劑。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫道，影片對(duì)親密關(guān)系的剖析非常出色，呈現(xiàn)了不少深刻暗面，母親不知道如何做母親，而外婆則似乎在以“母親”的身份對(duì)待外孫，這是寵愛(ài)，亦飽含對(duì)女兒的愧疚。而從車票細(xì)節(jié)看，照顧外孫也成了某種束縛，最終劉春和堅(jiān)定外婆“出走的決心”，她摘下絲巾淚流滿面，隨后兩人在遠(yuǎn)景中翩躚起舞，這是兩相成全的豁達(dá)胸懷。
影片不僅僅是在講腦癱患者，還在講每一個(gè)在生活中努力讓自己過(guò)得更好的普通人，既然來(lái)了這個(gè)世界，即使是生活在陰暗角落的苔蘚，也要努力生長(zhǎng)。扭曲的、殘缺的、踉蹌的，但又是健全的、完整的、矯捷的；是小小的我，完整的我，更是“正常”的我。所有來(lái)自外界的憐憫、低看、譏諷，乃至厭惡，全部被導(dǎo)演溫柔平視的目光一并接受，并報(bào)之以善意的沉默。劉春和想要工作、渴望獨(dú)立、保持學(xué)習(xí)、擁有性沖動(dòng)，他和所有成年男性無(wú)異。欲望一點(diǎn)也不羞恥，談?wù)撋碓掝}更是生動(dòng)又浪漫，只有會(huì)愛(ài)的人才能擁有全世界。
這是一部很有生命力的電影，有別于以往那些喜歡過(guò)度渲染的傷痛和情緒，片子更傾向于帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一場(chǎng)春風(fēng)化雨，細(xì)膩而深刻的心靈旅程。影片從日常瑣碎中提煉出生活的本真，沒(méi)有跌宕起伏的劇情，卻憑借對(duì)劉春和情感的精準(zhǔn)捕捉，將生活的酸甜苦辣展現(xiàn)得淋漓盡致。電影真實(shí)地反映了特殊群體的現(xiàn)實(shí)困境，允許因感知生命的難解而選擇駐足，也要記得要步步坦蕩地走入熾熱的春流。就像湖南企發(fā)文化文案總監(jiān)說(shuō)的，成長(zhǎng)的路慢點(diǎn)沒(méi)關(guān)系，“小小的我”最終也會(huì)走進(jìn)大大的世界，一如那句“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”。